今期の大フィルのプログラムが発表になった時に、『これは実質的に、首席客演指揮者：井上道義やな～』と思っていましたが、やはりそうきたか、という感じです。
おそらく去年のこれぐらいの時期から、既に内定済みの人事だったのでしょう。他にも何人か候補がいらっしゃったかもしれませんが、指揮者としての類稀なる実力のほかに、集客力・行動力・統率力・企画力などなど、すべてにわたってバランス良く兼ね備えている方は、この人しか居ないと思っていました。
音楽監督や常任指揮者ではなく、『首席指揮者』というポストに落ち着いたのは色々と事情がありそうです。まず、国内では既にオーケストラアンサンブル金沢の音楽監督を務めてらっしゃいますので、そのことへの敬意・気遣いといった部分もあるでしょう。
僕が一番気になっていたのは、前任の大植氏が「若い方にバトンタッチして・・・」という退任のあいさつを述べられていたことです。大植さんの想いとしては、朝比奈さんの音楽を引き継いで長期政権を任せられる人に・・・ということだったのだと思いますが、大阪府・市の補助金廃止・削減に端を発する財政上の問題に始まり、フェスティバル・ホールへの本拠地移行（大阪市の「文化助成のあり方検討会議」からの強い意向があったと聞きます）、在阪支援企業の業績悪化による民間資金の低迷、などなど、あまりにも経営環境が厳しい。
経営的な異常事態を乗り切る、その責任の所在を明確にするために（具体的には事務局が全責任を負うために）音楽監督・常任指揮者は一時的に封印されたのだと思います。そしてまずは３年の期間を区切って、井上氏とともにハードランディングで着地点を探していく。根強いファンが付いている大植氏の力も発揮してもらう、とにかく正念場の３年になるのは間違いないでしょう。
これが成功するかどうかは、僕個人の想いとしては古くからの大フィル・ファンにかかっていると思います。井上氏のレパートリーとしては、ベートーヴェン・ブラームス・ブルックナーも中核を担っていて、今年も京響でブルックナーの８番を振って関西の聴衆の反応を試しているあたり、周到に準備なさっているのだとおもいますが、僕は近現代を中心に様々なジャンルの楽曲を広くカバーできるのが井上氏の強みだと思っています。ならば朝比奈時代のレパートリーばかりに囚われてしまっては勿体ない。
大植氏の時代には、朝比奈隆の３Ｂのレパートリーの呪縛に縛られ、一部の古参の取り巻きの中には大植氏のマーラーやＲ．シュトラウスをはじめとする後期ロマン派の伝説的な名演を前向きに評価せず、やれブルックナーはどうだ、やれベートーベンはどうだ、とそのことばかりに囚われていたように思います。大植さんのブルックナー演奏にしても、どれほど高次元の演奏に達したかは、ＣＤやＤＶＤで確認できますので、今更僕がここで力説する必要もないでしょう。しかし、朝比奈御大の演奏とは違う、そのことだけに拘って大局を見なかったのは、ファンよりもむしろ評論家や音楽関係者などで顕著だったかも知れません。私はどの評論家がどのように悪意に満ちた、それこそ演奏の内容以外の部分でいわれのない陰湿な批評を繰り広げたか、鮮烈に記憶しています。
井上氏の時代に入ったからには、そういった人たちはアレコレ言わないで欲しい。井上道義首席、大植桂冠、そして定期演奏会に名を連ねる指揮者陣、そうした大フィルのリソースを最大限生かす環境づくりをして欲しいと思います。大フィルが倒れたら関西のクラシック音楽界は終わり・・・とまではいかないまでも、普通の地方都市並になってしまいますから。
ともあれ、井上道義さんには期待しています！
